El vídeo de Pedro Sánchez ante el 'Guernica' ha abierto otro enfrentamiento con el PP en la precampaña de las elecciones generales del 29 de noviembre. El secretario general de los populares, Miguel Tellado, ha acusado al presidente de servirse del Museo Reina Sofía para grabar un anuncio electoral, mientras Cayetana Álvarez de Toledo ha elevado el tono desde un acto en Toledo. "Hasta el propio Picasso se revolvería en su tumba", ha afirmado la candidata número dos del PP por Madrid.
Tellado, también director de campaña de Alberto Núñez Feijóo, ha respondido directamente a la publicación de Sánchez en X. "Hay que tener cara", ha escrito, antes de asegurar que le habían abierto el museo exclusivamente para él y "para agrandar su ego". Su reproche se centra en las instalaciones elegidas para la grabación y en el uso político de una obra que forma parte del patrimonio público.
Hay que tener cara.
— Miguel Tellado (@Mtelladof) October 24, 2026
Le han abierto el Reina Sofía solo para él, para agrandar su ego. Una vez más, Sánchez abusa de los recursos que son de todos y se apropia del Guernica para grabar un spot publicitario en precampaña electoral.
El 29N se acabará el privilegio como forma de… https://t.co/NtmSnL56OZ
"Una vez más, Sánchez abusa de los recursos que son de todos y se apropia del Guernica para grabar un spot publicitario en precampaña electoral", sostiene el dirigente popular. Ha cerrado su mensaje con una referencia a las urnas, donde asegura que "se acabará el privilegio como forma de hacer política". La apertura exclusiva que denuncia debe distinguirse de lo que muestran las imágenes del presidente paseando a solas por el museo, que por sí mismas no permiten conocer las condiciones de la grabación.
Álvarez de Toledo ha presentado el vídeo como una instrumentalización del cuadro de Picasso. "Hoy Pedro Sánchez esta misma mañana ha publicado un vídeo apropiándose del 'Guernica'. Ensucia todo lo que toca", ha declarado. Después ha acusado al candidato socialista de hacer un "uso espurio" de la pintura "a favor de un guerracivilista y un inmoral".
La diputada ha añadido un reproche histórico. A Sánchez, ha dicho, se le había olvidado "dar las gracias a Leopoldo Calvo Sotelo, de la UCD", bajo cuyo Gobierno llegó el cuadro a España en septiembre de 1981. Con ese recuerdo, la dirigente popular ha reivindicado el papel del Ejecutivo de la Transición frente al significado que el presidente atribuye ahora a la obra.
El 'No a la guerra' entra en la disputa del 29N
Sánchez ha elegido uno de los símbolos más reconocibles del horror de la guerra para defender su política exterior y recuperar el "No a la guerra". En el vídeo difundido este sábado, el presidente sostiene que el cuadro representa "qué sucede cuando la barbarie se impone a la razón" y reivindica que España ha mantenido los mismos principios ante los conflictos internacionales, "sin dobles raseros".
El candidato socialista enlaza ese mensaje con su rechazo a elevar el gasto militar al 5% del PIB a costa del Estado del bienestar y con la denuncia del genocidio del pueblo palestino en Gaza. "Cuando unos apostaban por las bombas, nosotros dijimos no a la guerra", afirma, antes de defender que "ninguna vida vale menos que otra" y que mirar hacia otro lado no debería ser una opción.
A cinco semanas de las elecciones, el vídeo permite a Sánchez reivindicar una posición internacional con la que busca movilizar al electorado progresista. La respuesta del PP sitúa la discusión en el uso de recursos públicos y de símbolos compartidos, sin desarrollar una réplica a sus argumentos sobre los conflictos. Es una controversia con dos planos distintos, el contenido del mensaje y las condiciones en las que un presidente que aspira a la reelección utiliza un museo público para difundirlo.
La historia del cuadro reúne precisamente su significado antibelicista y su vínculo con la democracia española. Picasso lo pintó en 1937, tras el bombardeo de Gernika, y condicionó su regreso desde el MoMA de Nueva York a la recuperación de las libertades en España. Llegó a Madrid el 10 de septiembre de 1981, durante el Gobierno de Calvo-Sotelo, después de unas negociaciones en las que participaron Javier Tusell y el diplomático Rafael Fernández Quintanilla. Se expuso primero en el Casón del Buen Retiro y pasó al Reina Sofía en 1992.
