El còmic pot ser fantasia, aventura o memòria. També pot convertir-se en una eina per rescatar històries incòmodes i posar rostre a tragèdies que corren el risc de diluir-se entre xifres i debats polítics. Això és precisament el que han fet Raúl Madragón i Boris Ramírez amb '7291', una novel·la gràfica que reconstrueix des del punt de vista de les treballadores de residències el drama viscut durant la pandèmia a Madrid.
Ells venien del món de la fantasia i del folklore, però una experiència personal va canviar el rumb d'aquest projecte. A través de testimonis reals de professionals i familiars, el còmic busca preservar la memòria dels qui van morir en residències sense rebre atenció hospitalària i també reivindicar el paper dels qui van sostenir aquells centres enmig del caos.
En una conversa amb ElConstitucional.es, Raúl Maldragón i Boris Ramírez reflexionen sobre la sanitat pública, la memòria, el paper del còmic com a eina social i l'impacte emocional d'enfrontar-se a una història tan dura.
Vosaltres veniu de la fantasia i el folklore. Com apareix una història tan dura i tan enganxada a la realitat com '7291'?
Raúl Madragón. Tot neix per una conversa amb el meu pare. El 2024 li van diagnosticar un tumor i durant el tractament em repetia molt una idea: “Jo estic bé perquè tinc una sanitat pública que m'està cuidant, però hi ha molta gent que no va tenir aquesta oportunitat”. Ell insistia que calia parlar del que havia passat a les residències i deixar de banda dracs i fantasia per un moment. Quan va morir, aquesta conversa se'm va quedar gravada i vaig decidir convertir-la en una promesa.
Llavors vaig contactar primer amb Boris, perquè necessitava un dibuixant capaç d'acostar-se al terror. Nosaltres vèiem aquesta història gairebé com una història de terror real. Després vaig començar a buscar testimonis i vam acabar arribant a associacions com Marea de Residencias i 7291 Verdad y Justicia, que van ser fonamentals per documentar-nos.
Boris Ramírez. Jo al principi vaig pensar que sabia bastant sobre el tema, perquè semblava una cosa de la qual s'havia parlat moltíssim. Però quan vaig començar a investigar em vaig adonar del poc que coneixia realment. Hi havia molt soroll polític, molts rumors, molta discussió, però poca humanitat. I aquí vam veure que el còmic podia aportar alguna cosa diferent.
Precisament el còmic aporta imatges a una tragèdia de la qual gairebé no existeixen fotografies ni documents visuals des de dins de les residències. Com va ser aquesta feina gràfica?
BR. Va ser un procés molt complicat. El primer va ser documentar-nos moltíssim. Necessitàvem saber com eren les residències per dins, com s'organitzaven els espais, com treballaven les cuidadores, com convivien els residents. Vam demanar imatges, referències i testimonis perquè tot resultés el més fidel possible.
A partir d'aquí sí que ens vam permetre experimentar més en l'artístic. Volíem trobar un estil recognoscible per al còmic. Per això la paleta de colors canvia depenent de si estem dins o fora de la residència, i el traç es torna més brut i més claustrofòbic segons avança la història. Era important transmetre sensacions i emocions, no només reproduir fets.
Heu triat explicar la història des del punt de vista de les treballadores. Per què?
RM. Perquè també són víctimes. Nosaltres volíem allunyar-nos d'un enfocament purament polític i centrar-nos en les persones que realment van sostenir allò. Les treballadores eren qui hi eren cada dia veient morir gent que coneixien des de feia anys. Moltes vegades sense recursos, sense protecció i completament desbordades.
Ens interessava moltíssim escoltar el seu punt de vista perquè són un col·lectiu molt invisibilitzat. A més, elles ens permetien connectar l'interior de les residències amb les famílies i amb el que passava fora. Era un fil conductor molt humà.
El còmic també transmet una sensació molt forta de memòria, fa la sensació que fins i tot una cosa que va passar fa tan poc ja corre el risc d'oblidar-se.
RM. Bé, la veritat és que jo crec que una mica s'ha oblidat precisament perquè hi ha poca imatge al respecte. Aleshores, a nosaltres ens interessava generar imatges a partir de testimonis que van ser reals, perquè això no s'oblidi i perquè la gent vegi com van funcionar les residències i com van reaccionar davant d'una situació que jo considero pràcticament de guerra.
Elles convivien cada dia amb persones a qui cuidaven des de feia anys i de sobte començaven a morir una darrere l'altra. La morgue de la residència es quedava petita i els cossos s'acumulaven. Era una situació duríssima i volíem posar el focus en aquesta humanitat, en aquestes treballadores que van fer un pas endavant quan pràcticament es van quedar soles.
BR. Nosaltres no volíem fer un còmic polític ni buscar culpables concrets. Des del principi ho vam entendre més com un exercici de memòria. Perquè en aquest país moltes vegades tenim problemes per mirar enrere i conservar certes històries.
I a més hi ha un problema important: gairebé no existeixen imatges del que va passar dins de les residències. Tot es va convertir en soroll polític, en xifres o en debats de televisió. El còmic ens permetia precisament reconstruir aquestes imatges des dels testimonis reals i acostar el lector a una cosa molt més humana.
Com van ser aquests testimonis?
RM. Duríssims. Molt difícils de digerir. Hi ha històries tremendes que fins i tot vam decidir no incloure perquè no volíem caure en el morbo ni perdre la dignitat de les persones que apareixen retratades. L'important era reflectir el dolor, però també la humanitat i l'esforç dels qui van intentar cuidar fins al final.
Recordo que després d'algunes entrevistes em quedava completament tocat. Allí Boris va ser fonamental també per sostenir emocionalment el projecte i seguir endavant.
La sanitat pública apareix constantment en la vostra reflexió sobre el còmic. Quin paper juga realment en l'obra?
BR. Absolutament central. A tots ens ha salvat la sanitat pública d'una manera o altra. En el meu cas, per exemple, ha estat fonamental per a persones molt properes. I el que vam veure a les residències va ser precisament el contrari: gent a qui es va deixar de banda quan més necessitava ajuda.
Estem parlant de persones que havien cotitzat tota la seva vida, que havien sostingut aquest sistema i que, en el moment crític, van ser abandonades. I a més per motius clarament discriminatoris. Molts sí que van poder accedir a hospitals si tenien assegurances privades. Això diu molt del que va passar.
La sanitat pública és un tresor i crec que de vegades no som conscients de fins a quin punt cal defensar-la.
RM. Totalment. Jo mateix vaig tenir un tumor i segurament si hagués nascut en un altre país no seria aquí. La sanitat pública salva vides i aquest còmic també neix d'aquí, de la necessitat de recordar el que passa quan es deixa de protegir.
Encara que el còmic se centra a Madrid, creieu que es pot llegir com una història universal dins d'Espanya?
RM. Sí, completament. Nosaltres ens centrem a Madrid perquè va ser on la situació va assolir una dimensió més brutal, però això parla d'un problema estructural que afecta moltes residències de tot el país. De fet, ens han escrit professionals d'altres comunitats dient que se senten totalment reflectits.
La pandèmia va ser el detonant, però la precarietat venia d'abans: falta de personal, pocs recursos i unes condicions laborals molt dures. Tot això ja existia.
Què li diríeu a algú que encara no coneix '7291' per animar-lo a llegir-lo?
RM. Que s'hi acosti pensant en la importància dels serveis públics i en les persones que els sostenen. Aquest còmic és un homenatge a aquells que van fer un pas endavant en un moment terrible. A les treballadores que es van quedar allà quan podien haver marxat i es van jugar literalment la vida per cuidar els altres.
BR. I també és una manera d'escoltar. Escoltar un col·lectiu invisibilitzat i entendre què va passar realment dins de les residències. Nosaltres simplement hem intentat traslladar les seves veus de la forma més honesta possible.
Després d'una experiència així, us plantegeu continuar explorant històries socials?
RM. Necessito descansar una mica perquè emocionalment ha estat molt intens, però sí que crec que aquest projecte ens ha canviat. Veníem de la fantasia, però hem descobert que també hi ha històries reals que necessiten ser contades.
BR. La realitat moltes vegades supera qualsevol monstre o qualsevol ficció. I després de conviure amb aquests testimonis és impossible no sortir transformat.
Afegeix ElConstitucional.es com a font preferida de Google de forma gratuïta.
Mantén-te informat de totes les notícies d'última hora i amb la millor informació. Contra la desinformació, per la democràcia i els drets socials.
